版式設計的要素

8．形式內容對應
在書店看到過一本書《美都聯珠》，是1990年桂林市向全國各地征集的桂林山水景點楹聯選集。此書版式清秀，雅致，形式與內容對應、吻合，既體現了傳統(tǒng)文化感，又洋溢出強烈的現代氣息，突出了新楹聯的圖書特征。其版式設計主要有以下幾個特點：

（1）直排，楹聯直置是中國傳統(tǒng)的形式，只有直排形式才能與楹聯形式相吻合對應。
（2）用四號長仿排楹聯，使其清秀、醒目，且具傳統(tǒng)書籍用字特色；題目用三號正楷，著意突出中國書法手寫體的風味；作者名用四黑，這種字體是現當代創(chuàng)造的字體，以此暗示這些楹聯的撰寫者是當代人。 
（3）全書所以書頁版心，都以文武邊框圈圍之，因為中國傳統(tǒng)書版中，文武邊框是最富特色的形式之一（4）書眉的書名、景點名用一號扁書宋，這種字體是古代所沒有的，也意在暗示這是一本當代人所撰的楹聯書。 
 

9．通體圖版貫串
      《兩個高貴的親戚》是近年來最新確認的莎士比亞劇作，它的中譯本出版，使中國原出版的莎翁劇作數目由37部增加到38部，此書的版式設計采用了通體圖版貫串以深化主題的手法。每一幕一個輯封，翻動書頁正好如同拉開舞臺帷幕；每場一個題圖，正好像展示了舞臺上一個可視的場景；五幕二十場，一幕一個大間歇，一場一次小休憩，凡人物、場景，歷歷在目，展現得十分詳盡，翻看這部書猶如看了一出多幕多場次的戲。這本書的版式設計，就這樣突出、強化了劇本這種藝術形式的特征，誘惑讀者循序漸進往下讀去。 
       圖版通過多種畫幅大小規(guī)格的變化，活而不散，分而不斷，以其豐富的畫面貫串全書，使整部書形成一種有序的陣勢，節(jié)奏感及整體感都極強?！秲蓚€高貴的親戚》的版式設計，就這樣烘托了莎士比亞戲劇的精神，在致用之中，顯示了獨立的耐人尋味的形式美。 
      平心而論，要求每一個設計者都對于形式美感有極敏銳的嗅覺，這是難以做到的；但是，自覺地運用形式美的法則去進行設計，卻不是無道理的要求。
      平心而論，要求每一本圖書的版式設計都要傾心盡力到嘔心瀝血的地步，這是辦不到的；但是，不允許對重點書的版式設計漫不經心，絕不是苛責。 
      上述幾種版式設計就是在吃透書稿的精神，用藝術的版式設計形式來表達書稿基本內容的特征，達到了讓人過目不忘的目的。
1.主題的鮮明突出
      表現在：版式設計的最終目的是使版面產生清晰的條理性，用悅目的組織來更好地突出主題，達成最佳的訴求效果。它有助于增強讀者對版面的注意，增進對內容的理解。要使版面獲得良好的誘導力，鮮明地突出訴求主題，可以通過版面的空間層次、主從關系、視覺秩序以及彼此見的邏輯條理性的把握與運用來達到。A，按照主從關系的順序，使放大主體形象成為視覺中心，以此來表達主題思想。B，將文案中多種信息作整體編排設計，有助于主體形象的建立。C，在主體形象四周增加空白量，使被強調的主體形象更加鮮明突出。
2.形式與內容的有機統(tǒng)一
       表現在：版式設計所追求的完美欣賞個必須符合主題的思想內容，這是版式設計的前提。只講完美的表現形式而脫離內容，或者只求內容而缺乏藝術表現，版式設計都會變得空洞和刻板，也就會失去版式設計的意義。只有將二者統(tǒng)一，設計者首先深入領會其主題的思想精神，再融合自己的思想情感，找到一個符合兩者的完美表現形式，版式設計才會體現出它獨具的分量和特有的價值。
3.強化整體布局
       表現在：即將版面各種編排要素（圖與圖、圖與文字）在編排結構及色彩上作整體設計。當圖片和文字少時，則需以周密的組織和定位來獲得版面的秩序。即使運用“散”的結構，也是設計中特意的追求。對于連頁或者展開頁，不可設計完左頁再來考慮右頁，否則，必將造成松散各自為陣的狀態(tài)，也就破壞版面的整體性。如何獲得版面的整體性，可以從以下方面來考慮：A，加強整體的結構組織和方向視覺秩序。如水平結構、垂直結構、斜向結構、曲線結構等。B，加強文案的集合性。將文案中多種信息組合成塊狀，使版面具有條理性。C，加強展開頁的整體特征。無論是報紙的展開版，還是雜志的跨頁，均為同視線下展示，因此，加強整體性，可獲得更良好的視覺效果。
       當然以上都是些基本概念性的東西，還可以再深入個細分，比如后面還會有：版式設計的基本原理，版式設計的形式法則，版式設計的基本類型，圖文的編排構成，以及色彩的基本運用等等。